¿Las mejores películas de la historia?

Por: Nicolás Román Borré

“El ritmo fílmico de la India no se amolda al nuestro...

hay que abandonar toda idea de una aritmética o equivalencia humana”

Jean-Claude Carrière

Reconozco que no es fácil hacer un listado con lo más sobresaliente del séptimo arte... sin duda, es un álgido punto en donde las preferencias artísticas, la historia, la sociología y la manera deontológica de estudiar las cintas influyen en el criterio del seleccionador.

En el pasado, dicha tarea fue acometida con cierto éxito por Luis Alberto Álvarez (La historia del cine en cien películas), Barry Norman (100 best films), Augusto M. Torres (Quinientas grandes películas), igualmente, hubo decenas de encuentros, simposios y festivales en donde se reunieron realizadores, críticos e historiadores del celuloide en torno a una rigurosa antología.

Libros como “Las mil cintas que debes ver antes de morir” y “Producciones inolvidables”, alimentaban la hoguera de una clasificación piramidal que, si somos honestos, es injusta, ya que los elementos estéticos e históricos de una obra siempre varían dependiendo de quien la observa, de su experiencia personal, de sus referencias sociales y de su visión subjetiva.

Pues bien, aún sabiendo eso, la publicación de “Los 100 filmes para una cinemateca ideal” despertó toda mi curiosidad, ya que era Cahiers du cinéma quien editaba, bajo la tutela de Claude-Jean Philippe y a la votación fueron invitados 78 grandes especialistas.

Sinceramente no puedo describir qué sentimiento me embarga, de pronto es la frustración de ver cuán pendejo e ingenuo soy... yo creía que como se trataba de una Cinemateca ideal, al fin se haría justicia a las creaciones documentales, experimentales o de animación (1) que han sido sistemáticamente excluidas de esos repertorios (2). Yo soñaba, por ejemplo, que “Las estaciones” de Artavazd Pelechian -que por su belleza del montaje, de superior nivel que “Ciudadano Kane” o “El acorazado Potemkin”- estuviera en dicha selección, al igual que “Koyaanisqatsi”, “Nanuk el esquimal”, “El hombre de la cámara”, “A propósito de Niza”, “Baraka”... en animación, "Fantasía", "La tumba de las luciérnagas" y "The nightmare before christmas". Pero lo peor no es eso, lo terrible de ese Top 100 es el grave olvido de filmes históricamente esenciales. Yo pregunto ¿dónde están?:

El gabinete del doctor Caligari

Casablanca

El ángel azul

El séptimo sello

La strada

El nacimiento de una nación

Zemlya

Chinatown

Novecento  

El sol del membrillo

Sunset Boulevard

Los olvidados

Metrópolis

La confesión

El ladrón de Bagdad

Las zapatillas rojas

Duck soup

El chico

A matter of life and death

Zorba el griego

Lo que el viento se llevó

Blowup

Cabaret

Easy rider

Adiós a mi concubina

Breve encuentro

The wall

Habitación con vista

Blade runner

El espejo

Pather panchali

El tercer hombre

De aquí a la eternidad

¿Por qué esa amnesia brutal sobre el nuevo cine alemán, el cinema novo brasilero, todos los cineastas del este de Europa, el free británico? 

¿Acaso, Theodoros Angelopoulos, David Lean, Shohei Imamura, Dziga Vertov, Rainer Werner Fassbinder, Serif Gören y Yilmaz Güney, Tomás Gutiérrez Alea, Zhang Yimou, John Grierson, Fred Zinnemann, Krzysztof Kieslowski, Johan van der Keuken, Robert Kramer, Aleksandre Dovshenko, Martin Scorsese, Frederick Wiseman, Bernardo Bertolucci, Robert Altman, Peter Greenaway, Milos Forman, Lars von Trier, Takeshi Kitano, Terrence Malick, Wim Wenders, Jim Jarmusch, Serguéi Paradzhanov, Robert J. Flaherty, Gus Van Sant, Santiago Álvarez, Sam Wood, Kean Loach, Jane Campion, Sydney Pollack, Joris Ivens, Abbas Kiarostami, Ettore Scola, Terry Guilliam, Norman McLaren, Jean Rouch, Carol Reed, Costa-Gavras y Pier Paolo Pasolini, no merecen un lugar de privilegio?

En los últimos lustros, cintas como: “Underground”, “El piano”, “Trainspotting”, “El tigre y el dragón”, “Pulp fiction”, “Lagaan”, “Historia de Lisboa”, “The pillow book”, “Azul”, “Los niños del cielo”, “Rompiendo las olas”, “In the mood for love”, “Ed Wood”, “Le fabuleux destin d'Amélie Poulain”, “Akira Kurosawa's dreams”, “Festen”, “Requiem for a dream”, “Microcosmos”, “Amores perros”, “Memento”, “Los amantes del círculo polar”, “El sabor de las cerezas”, “Tuvalu”... ¿qué?, ¿no merecen al menos una alusión?. También existe un silencio imperdonable sobre el cine contemporáneo iraní, chino, rumano, coreano, indio y latinoamericano.

Empecé el presente texto con enojo, porque la omisión de ciertos nombres me parecía una afrenta a la verdad, por lo que aproveché para citar determinadas obras (3)... después vino la decepción de un Top cuyos límites no son nada evidentes, pero ahora -con algo de calma- reflexiono con tristeza y constato que cualquier tentativa de clasificación es en sí misma una discriminación.

¿De dónde viene esa manía de seleccionar The best of the best?... esa no es más que una alienante costumbre de querer tabular, establecer, graficar y reducir la creación humana a una simple cifra. Si un filme le toca en lo más profundo del alma, ese será para usted -en todo caso-, una creación de alto nivel, independiente de la opinión del resto de los mortales.

En una Cinemateca ideal no solo hay que revivir los clásicos o apreciar todos los géneros cinematográficos, sino también conocer las pequeñas producciones de todos los horizontes, estudiar las tendencias innovadoras que reinterpretan las reglas estéticas, o que las destruyen por completo.

Philippe Faure-Brac, famoso catador francés, asegura que cada vez que alguien le pide un gran vino -que la persona ya ha probado y recuerda con emoción- él responde: “Yo le sugiero saborear otro diferente, porque aquel momento es irrepetible, usted no es el mismo, las circunstancias son diferentes y corre el riesgo de una gran decepción... guarde esa reminiscencia como un instante mágico, e intente crear, con la degustación de otro vino excepcional, un nuevo, pero único estado de felicidad”.

Considero que la analogía entre el cine y el vino es pertinente. Por eso, yo anhelo nuevos estados audiovisuales, que vengan otros instantes de absoluta belleza y ternura frente a una pantalla, no con el objetivo de negar una historia, o de resumir el séptimo arte a unos títulos inamovibles... sino para que la lista progrese, se nutra -y sobre todo- aumente.

***

(1) Barry Norman incluye “Bambi” en su lista.

(2) Erróneamente se ha llegado al colmo de asimilar el término “película” únicamente a las producciones de ficción.

(3) De igual modo, los lectores podrán preguntarse por la suerte de otros títulos no incluidos, a ellos les digo que no se trata de un olvido... el catálogo sigue abierto.

***

100 films pour une cinémathèque idéale

Citizen Kane de Orson Welles

The night of the hunter de Charles Laughton

La règle du jeu de Jean Renoir

Amanecer de F. W. Murnau

L’atalante de Jean Vigo

M de Fritz Lang

Cantando bajo la lluvia de Stanley Donen y Gene Kelly

Vértigo de Alfred Hitchcock

Les enfants du paradis de Marcel Carné

La prisionera del desierto de John Ford

Greed de Eric von Stroheim

Rio bravo de Howard Hawks

To be or not to be de Ernst Lubitsch

Viaje a Tokyo de Yasujiro Ozu

Le mépris de Jean-Luc Godard  

Cuentos de la luna pálida de Kenji Mizoguchi

Luces de la ciudad de Charles Chaplin

El maquinista de la general de Buster Keaton

Nosferatu de F. W. Murnau

Salón de música de Satiajit Ray

Freaks de Tod Browning

Johnny guitar de Nicholas Ray

La maman et la putain de Jean Eustache

El gran dictador de Charles Chaplin

Il gattopardo de Luchino Visconti

Hiroshima mon amour de Alain Resnais

Die büchse der pandora de G. W. Pabst

North by northwest de Alfred Hitchcock

Pickpocket de Robert Bresson

Casque d’or de Jacques Becker

The barefoot contessa de Joseph Mankiewicz

Moonfleet de Fritz Lang

Madame de... de Max Ophuls

Le plaisir de Max Ophuls

The deer hunter de Michael Cimino

L’avventura de Michelangelo Antonioni

El acorazado Potemkin de S. M. Eisenstein

Notorious de Alfred Hitchcock

Iván el terrible de S. M. Eisenstein

El padrino de Francis Ford Coppola

Touch of evil de Orson Welles

El viento de Victor Sjöström

2001 odisea en el espacio de Stanley Kubrick

Fanny y Alexander de Ingmar Bergman

The crowd de King Vidor

8 1/2 de Federico Fellini

La jetée de Chris Marker

Pierrot le fou de Jean-Luc Godard

Le roman d’un tricheur de Sacha Guitry

Amarcord de Federico Fellini

La belle et la bête de Jean Cocteau

Some like it hot de Billy Wilder

Some came running de Vicente Minnelli

Gertrud de Carl T. Dreyer

King Kong de Ernst Shoedsack y Merian J. Cooper

Laura de Otto Preminger

Los 7 samurais de Akira Kurosawa

Les 400 coups de François Truffaut

La dolce vita de Federico Fellini

The dead de John Huston

Trouble in paradise de Ernst Lubitsch

Que bello es vivir de Frank Capra

Monsieur Verdoux de Charles Chaplin

La passion de Jeanne d’Arc de Carl T. Dreyer

À bout de souffle de Jean-Luc Godard

Apocalypse now de Francis Ford Coppola

Barry Lindon de Stanley Kubrick

La grande illusion de Jean Renoir

Intolerancia de David Wark Griffith

Partie de campagne de Jean Renoir

Playtime de Jacques Tati

Roma, città aperta de Roberto Rosselini

Senso de Luchino Visconti

Tiempos modernos de Charles Chaplin

Van Gogh de Maurice Pialat

An affair to remember. de Leo McCarey

Andrei Roublev de Andrei Tarkovski

The scarlet empress de Josef von Sternberg

El intendente Sansho de Kenji Mizoguchi

Hable con ella de Pedro Almodóvar

The party de Blake Edwards

Tabu de F. W. Murnau

The bandwagon de Vincente Minnelli

Nació una estrella de George Cukor

Les vacances de monsieur Hulot de Jacques Tati

America America de Elia Kazan

El de Luis Buñuel

Kiss me deadly de Robert aldrich

Once upon a time in America de Sergio Leone

Le jour se lève de Marcel Carné

Carta de una desconocida de Max Ophuls

Lola de Jacques Demy

Manhattan de Woody Allen

Mulholland drive de David Lynch

Ma nuit chez Maud de Eric Rohmer

Nuit et brouillard de Alain Resnais

La quimera del oro de Charles Chaplin

Scarface de Howard Hawks

Ladrón de bicicleta de Vittorio de Sica

Napoléon de Abel Gance